单元剧

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基本资料
用语名称	单元剧
其他表述	单集剧，诗选剧，故事选系列剧
用语出处	不明
相关条目	海螺小姐模式、连续剧

单元剧是对一集一个故事，上一集与下一集剧情毫无关联的电视剧或动漫，出处不可考

本义简介

单元剧是一种电视剧或动漫的表达形式，由若干相对独立的单元构成，即各集独立成章。每个单元的长度设为一集，每一集本身自成体系，是一个精美小巧的结构（即一个单元），但与其它各集又能紧密联系、环环相扣。此外，台湾地区也将一些相对独立的短篇电影称之为单元剧。

例如奥特曼系列特摄片中多数电视作品的剧集就采用典型的单元剧模式。比如一集一个故事，一集打一只怪兽，本集剧情对下集剧情的结构也不会产生什么影响，前一集怪兽与后一集怪兽没有一点关联。

例如银魂，某些单元剧会隐藏穿插着主线情节，但情节进度超级缓慢几乎可以忽略不计。也有原本是单元剧最终转型为连续剧的情况。

优点

• 故事独立性强：单元剧每集故事相对独立，与上下集没有联系或联系也不大，没有看其中的那么几集也不影响故事观赏的完整性，让人每集看完后都很舒心，适用于娱乐搞笑题材的影视系列，特别有助于忙碌一整天工作后的人们回到家中的观赏调节。说白了就是懒得写剧本
• 故事丰富多样：由于不受限于剧情，各集都是剧本新作新空间，每集都是新的创作舞台，全剧可容纳编剧源源不断的新创意，奇思妙想永无止境，理论上没有上限，剧集故事可谓想到多少就能拍多少，成百上千集规模的作品比比皆是。然后就是一大波的有生之年
• 作品转型灵活：因各集关联不十分密切，编剧可根据收视情况边作边拍，随时调整风格，即使在播放期间中途增减剧集也不容易破坏主体，易于按照观众意见对后续剧本进行修改。
• 故事简单易懂：单元剧每件故事基本上一集内结束，时间不长，短则只有几分钟，所以情节内容一般不会太复杂，也不会拖沓累赘，故事短暂精致，较适合儿童少年但不是都适合。
• 故事线索明确：单元剧以几个主要人物和特定环境展开剧情，各集情景线索几乎都一样，情节稳定，不易偏离作品中心主旨，一旦培养出大批观众，就容易成为经久不衰的经典。

缺点

• 故事情节单一：单元剧受限于主人公和特定背景环境，随着剧集增加以及编剧创作疲劳等原因容易导致后期的剧情单调老套、枯燥乏味，特别是经过十几年甚至几十年传承的作品，每集故事大同小异、新鲜感下降。
• 故事规模较小：受限于集数和播放时间，单元剧的故事框架较窄、故事结构简单、故事人物过于集中，甚至很多编剧最初的大量具体设定无法在拍摄中完全展开、缩水太严重，导致全剧戏剧性不如连续剧强烈，观众看得不过瘾，整剧趣味性也比较有限，因此单元剧通常不适用于战争、悬疑、历史等题材。
• 细节内涵隐晦：大多数单元剧每集最突出的故事情节千篇一律，与其他集没有鲜明的对比和层次感，表面剧情看头亮点较低，导致观众在后期容易出现审美疲劳，对作品更多细节和深层次内涵难以察觉，亦无深入挖掘品味的兴趣。但实际上很多单元剧作品，其创作家所要表达的思想境界和精神内涵比常规连续剧要高得多了。
• 故事连续性低：单元剧全剧故事断断续续，甚至彼此间毫不相干，所以观众对全剧的吸引力相当有限。由于剧末没有留悬念，若观众对已播出的剧集反应冷淡，对往后剧集的期望热情就很容易一落千丈，兴趣大减，即使推出华丽的下集预告预告不说人话的那种也不一定奏效。
• 故事主题笼统：虽然单元剧作为一部完整的电视剧，它也有中心思想、核心主题，但整个故事最关键的情节点往往不存在，也没有明显起伏和高潮，一般没有特别鲜明突出而完整重要的人物事件和故事历程。
• 设定冲突混乱：有时各集单元剧中的角色、背景等多种设定，到了后续剧集中却未必能通用或延续，甚至会将其“用完即弃”，或是在后续剧集中出现了与之前不同的设定；这些现象容易造成整体设定互相矛盾和混乱，进而导致单元剧的“吃书”行为普遍化甚至合理化。
• 一次性的角色：单元剧经常会有仅出现一集的次要角色出场，然而多数情况下这些角色也一样是“用完即弃”，除非后续再次登场，否则塑造程度有限。（类似的，也存在“一次性能力”“一次性道具”的情况）

代表作品

更多具有“单元剧”特点的条目，请查阅分类:单元剧。
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• 《小睡神》
• 《猫和老鼠》
• 《海螺小姐》
• 《奇诺之旅》
• 《樱桃小丸子》
• 《名侦探柯南》（非主线部分）
• 《怪医黑杰克》（非主线部分）
• 《金田一少年事件簿》
• 《鲁邦三世》
• 《银魂》（非主线部分）
• 《数码宝贝系列》
• 《超级战队系列》
• 《牙狼》
• 《哥斯拉》
• 《米老鼠和唐老鸭》
• 《花生漫画》
• 《丁丁历险记》
• 《奥特曼》
• 《哆啦A梦》
• 《大力水手》
• 《蜡笔小新》
• 《爱杀宝贝》
• 《搞笑漫画日和》
• 《有病得治》
• 《十万个冷笑话》
• 《小绿和小蓝》
• 《熊出没》（非主线部分）